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2003年の感想に戻る

ポール・ハンター監督『バレット モンク　BULLETPROOF MONK』

監督もナンだけど、脚本もアレだなー。
大きなスクリーンで周潤發（チョウ・ユンファ）が見られればそれでいい
という人以外にはお勧めできないかもー。
この映画で腰を痛めてアニタ・ムイの葬儀にも出席できなかったというので、
何とか早く全快して元気な姿をスクリーンで見せて欲しいものです。
でも嫌いじゃない映画。

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原口智生監督『跋扈妖怪伝　牙吉』

特殊メイクの巨匠原口君の3本目の監督作品。
『さくや妖怪伝』につづいて妖怪時代劇。
今度は無宿者が主人公で、しかも人狼という、いい設定。
渋谷で単館上映。
初日の舞台挨拶も見てきました。
主演の原田竜二さん、最近は水戸黄門にもレギュラーですね。殺陣がよく決まります。
撮影も京都の必殺などのスタッフなので、いかにも時代劇な画面づくり。
今回上映されるのは第1部で、第2部〔監督は別〕はビデオリリースのみらしく、
お話としては両方合わせての方がいいのかも。

ピーター・ジャクスン監督『ロード・オブ・ザ・リング　王の帰還』

3部作完結編。
とにかくどこをとっても原作『指輪物語』のあの場面はこの画面、
とイメージがそのままなのは奇跡的と言ってもいいほどで、
予算と才能だけが寄り集まっても早々簡単にできることじゃあありません。
話というかドラマとしちゃあサルマン〔クリストファー・リー〕の出番が削られちゃったのは
まあしょうがないけどー。
ＣＧを駆使した大軍勢の城攻め、特にオリファントのくだりはそりゃあもうすごい、
ルーカスが『帝国の逆襲』でいかにこれをやりたかったかがよくわかりました。

山内重保監督『聖闘士星矢　天界編序奏〜OVERTURE〜』

香港映画でいえば王家衛監督『天使の涙』みたいな感じでしょうか。
『真紅の少年伝説』が『楽園の瑕』として。（ちがうか）
パンフレットが真っ白だったので〔しかも1200円〕前売り券の画像。


もう1本　地方によってはこの2本立てもあるらしいのが下の

三池崇史監督『ゼブラーマン』

こっちはパンフレットが売り切れてたので前売り券の画像。
劇場も大きなところに変更、というか『半落ち』と取っ換えになってました。
もちろんこのスタッフ、キャストでただのヒーローものであるわけもなく
そのわりには割と真っ当なヒーローでもあるという微妙な地点にいる映画。
砂を噛むような後味の悪い部分もあれば
いまどきこんな『タイガーマスク』と『ハイジ』と『ダンボ』のつるべ打ちかよ！
みたいに盛り上がる部分もあり。
哀川翔って、まるでかっこよくない人がじつによく似合うんだけど
いざとなったときが決まる所がすげーなあ。

ジョニー・トー監督『全職殺手　フルタイム・キラー』

亜細亜No.1の殺し屋『O(オー）』と、その地位を追う新進気鋭の不気味に明るい殺し屋の対決。
この映画の唯一の難点は反町隆史がとてもNo.1の殺し屋に見えないこと。
黙って歩いてるだけならまあまあ、活劇場面になると身のこなしがちょと良くない。
英語も中国語もしゃべれない役なのに日本語すら聞き取れねーことがあるのもなんだか。
追うほうのアンディ・ラウのなれない日本語セリフが思ったよりすごく多くて驚き、
微妙にイッちゃった演技もグー。
かっこよさ一番の活劇『鎗火　ザ・ミッション／非情の掟』『暗戰　デッドエンド』のジョニー・トゥ監督、
その2作よりは娯楽方面に拡大してつくってみましたという感じで、
どれもただのシリアスものと違うのはどこかで大人のためのおとぎ話にしてるとこでしょうか。
それが行き過ぎてアンディ・ラウとの新作『大隻ｲ老』はあちら版の字幕で見ると
話がよくわからなくなってるので早いとこ日本語字幕でみたいもんです。
つーか、『鎗火』も『暗戰』も『PTU』もスクリーンで見たかったなあ、今ごろいってもなんだけど。

後日『鎗火』は無事スクリーンで見ることが出来ました。こちら

ロバート・ロドリゲス監督『レジェンド・オブ・メキシコ』

ケーブルＴＶ3月のチャンネルNECOは『男たちの挽歌』１＆２放映で、
香港版ＤＶＤ買ったのに放映の度についみてしまうわけですが、
二梃拳銃撃たせたら世界一が周潤發(チョウ・ユンファ)とするなら
西洋人で一番は間違いなくアントニオ・バンデラスですね。
（『リベリオン』の人はもっと頑張るように）
今回は更にジョニー・デップ、ウィレム・デフォー、
ミッキー・ロークが加わってどうなることかと思いきや、
いい意味でかなり驚かされました。
この人物のからませ方というかはぐらかし方というか、
話のもって行き方はまるで今どきのハリウッドぽくなくて
柴練とか五味康輔とかの時代小説みたい。
出てくる連中がまたあらかたかっこよく、キャラ立ちまくり。
いやそれよりもテンポ、編集センス、特にアクションの見せ方が
もう詩的と言っていいくらいすばらしい。
よく出来てはいるけど単純なアクション映画だった
『デスペラード』からまた別の次元に昇ってるような感じ。
こっちの方が好きだなあ。

何かに似てると思ったけど、出崎アニメだ。
『ゴルゴ13』とか。

何　平〔フー・ピン〕監督『ヘブン・アンド・アース　天地英雄』

ロードショウで見そこねたので、文芸座の2本立て、それもラスト1本割引で鑑賞。
1000年前の中国を舞台に遣唐使の中井貴一が大活躍。
チラシの惹句に偽りありで、「日本に帰りたくば友を暗殺せよ」でなく
「皇帝の命令で逆賊を始末しにいったら友になってしまった」が正解。
その相手、チアン・ウェンが若いころの北村和夫に似てるんだけど渋くかっこよく、
中井貴一がそれに負けてないのがグ〜。
日本映画でこんなかっこいいとこ見たことないや。
共演のヴィッキー・チャオで思いだすのが『決戦　紫禁城』で（笑）
その中でいい味出してた皇帝密使009役ニック・チョンに今作の悪役ワン・シュエチーが、何となく似てておかしい。
撮影が押したとかでちょっとしり切れトンボ気味なのとたまに入るＣＧがやや安っぽいのをのぞくと
中国西域の風景がじつに素晴らしく、岩山の間を抜ける隊商はモニュメントバレーで撮った西部劇も思わせます。
牛でなくてラクダだけど。
アクションは時々カメラがよりすぎて何だかわかんないとこもあるんだけど、
数十人が馬上で剣を抜いて全力でぶつかって斬り結ぶなんてすごいっすよ。
タイトルに『天地英雄』なんてあるけど『ワンス・アポンナ・タイム・イン・チャイナ』シリーズの
『天地大乱』だの『天地発狂』だのみたいなハッタリかと思ったら、意外にスケールの大きい話でもビックリ。
惜しいとこもあるけど雄大さとかっこよさでＯＫな映画。

ポン・ジュノ監督『殺人の追憶』

1980年代から数年にわたって韓国の農村で起きた連続殺人事件。
いまだ未解決の事件を元に映画化、とあるけど素材が現実にあったことかどうかは
映画の出来とは関係ないわけで。
果たしてどんなものかと見てみるとこれが。
シリアスなドキュメンタリーフィクションの体でなく、
シリアルキラーもののサスペンス風でもなく、
まあそういう部分もあるんだけど、
不似合いなところをぎりぎり踏みとどまってるユーモアというかギャグの入れ方のバランスとか、
伏線とか撮影とか編集とかいろいろ絶妙。
ジャンルにとらわれた映画の見方を拒もうとする、というと
いろんなジャンルから部分を引っ張ってきた作りのように思われそうで、
むしろ逆のジャンルわけの無いところでつくられたかのような映画。
と、思うのはハリウッド映画にならされてるのかなあ。
映画ではなくてサイコサスペンスがブレイクする前のイギリスミステリ辺りならそういうのもあるのかも。
舞台になった年代がちょうど東映動画が韓国に仕事を出してる時期で、
デモや夜間統制のことなど話には聞いたもんです。
自分では行ったことないんで、行ってるとまた違った感があったかも。

荒牧伸志監督『APPLE SEED』

『デジモンテイマーズ』デジタルワールドデザインやフルＣＧの進化シーン演出でもおなじみ
荒牧さんの監督作品とあって、3DCGの見せ方を心得た画面づくりが素晴らしい1本。
キャラクターのモデリングもよく出来てて、モーションキャプチャーで動くそれは
2Ｄ風にレンダリングされると実にコミックと違和感ない絵柄です。
3コマうちで動いてくれたほうがもっと違和感ないような気がするのは
ＴＶアニメばっかやってるほうからのやっかみですんません(^^;）
アクションシーンがいいのは期待に違わずでしたがクライマックスが
まさか怪獣映画ばりのシーンとなるとは。これがまたすごくて。

ジョー・ジョンストン監督『オーシャン・オブ・ファイヤー』

原題は『ヒダルゴ』主人公の乗る白と栗毛の斑の馬。
サラブレッドでなくマスタングというのがポイント。
ネイティブアメリカンと白人の混血のカウボーイ、
アメリカで数々の長距離レースに優勝していた彼らがアラブの砂漠でのレースに招かれる。
そのレースが通称『オーシャン・オブ・ファイヤ』という、実話の映画化
主人公は『ロード・オブ・ザ・リング』アラゴルン役のヴィゴ・モーテンセン。
そちらでもさっそうと馬を乗りこなし、その馬と仲よくなりすぎたので
撮影終了後買い取ったという彼は今作のヒダルゴも買い取ったそうです。
熱砂での過酷なレースに略奪者の襲撃、ライバルの謀略、砂嵐、イナゴの大群、お姫さまの救出、と盛りだくさん。
どれもが過不足無く描かれてるのでスケールの大きいことをやってる割には
何となくこじんまりとした印象も受けるものの、抑制の効いた演出はいい感じ。
アラブの首長役といえばこの人オマー・シャリフもなんとも魅力的。

ジョニー・トー監督『鎗火　　ザ・ミッション/非情の掟』
＠三百人劇場《 中国映画の全貌２００４ 》

デジモンシリーズレオモン役やワンピースのサンジ役でおなじみ
平田広明さんの所属する劇団昴の本拠地である三百人劇場で、今開催中なのが《 中国映画の全貌２００４ 》
うち何本か混じってる香港映画の一本がこれ。
いわゆる香港ノワール、暗黒街ものの一本なんだけど、
ふつうの香港ものが深作欣二『仁義無き戦い』系とするならこれは工藤栄一系とでも言えましょうか、
一線を画したシャープな画面と押さえた語り口なのにテンション高い映画。
製作自体は2000年の作品ですが、去年から立て続けに見まくってる香港映画の中で
実はこれが現代物では個人的ベストで、
レンタルビデオで見た後香港でＤＶＤまで買ってきたんだけど、
今回劇場の大画面で見られてうれしいのなんの。
ビデオでは安っぽいようにも聞こえた音楽も結構いい感じだし。
あ、そうそう、今回の上映でパンフレットを買えたのもいい誤算。

ロー・チーリョン監督『カルマ　INNER SENSES異度空間』

＠三百人劇場《 中国映画の全貌２００４ 》

かっこよい役では何となくいつもはまってない感じがする
鄭伊健イーキン・チェンがワイルドな敏腕刑事。
その捜査に協力することになったのが黎明レオン・ライ。
こちらは北京出身の医大生の頃に知りあった奥さんを持つという、
あれこれは『Three 臨死』の時と同じような設定ではまり役、
ちょっとちがうのは催眠術の達人の心理学者で、現在は殺人罪で服役中。
しかあし二人が立ち向かう冷酷非道なギャングのボスを演じるのは
呉鎮宇フランシス・ン・ジャンユー、こりゃあ勝てるわけが…………(^^;）

『ジェネックスコップ』のベニー・チャン監督はアクションもテンポも良く、
催眠術を駆使した展開はハリウッドものよりも
次の段階に移るのがちょっとずつ早くて、
ま、それはいつもの香港映画ではあるのだけど、大変楽しめます。
ラストがちょっと弱いかな。

クリアファイルが入場者特典でついてきました。
リピーターには特製ストラップ、さらにＴシャツももらえるようで。

たまたま見に行った回でトークショウあり、宣伝会社の人と、中田圭という監督さん。
知らない人だったんですが後で調べるとなんとキャプテンウルトラの甥っ子さんだそうで。
この映画もともとは郭富城アーロン・コックと金城武主演で
悪役に何と梁朝偉トニー・レオンを予定、その頃は催眠術の要素は全く無く、
東京ロケも予定されていたという、って全く別の映画じゃん。
それが流れてどういうわけかつくられたのが『東京攻略』となったそうで。
さすがは香港映画界というところでしょうか。

張藝謀チャン・イーモウ監督『LOVERS　十面埋伏』

LOVERSはあくまで邦題で、英題は『HOUSE OF FLYING DAGGERS』
原題と合わせても危険や活劇、権謀術数うずまく驚く展開を意味してるわけで、
日本で配給会社が勝手に変な邦題つけんなよ、と思いつつ
それで観客動員数はいいみたいだからいいのかと思い直してみたり。
で実際見てみると。なんと、邦題であってる内容ではないですかー。
とにかく魅力的な章子怡チャン・ツィイー、
金城武はちょっと弱いかなーと思いつつも弓射るとレゴラスみたいだし、
劉徳華アンディ・ラウは前半割食ってる感ですが、ラストの壮絶な表情は素晴らしい。
章子怡チャン・ツィイーの踊りも含めてアクションもいい出来で、
数回にわけて襲ってくる官軍がそれぞれ工夫を凝らして、
しかも集団戦の戦術を見せてくれるのがいい。
ただあまりに無個性な集団になってるので、それぞれの頭目に
呉鎮宇フランシス・ン・ジャンユーとか曾志偉エリック・ツァンとか
黄秋生アンソニー・ウォンとかいてくれたらもっとすごい…………
それじゃただの香港活劇か。そういうバージョンも見たいけど。
で、まあ話が進むとちゃんと3人に的を絞った話になっていき、
前作『ＨＥＲＯー英雄ー』では5人だった話が更に絞ってきたのかー、
さすが腕があるなーなんて思ってたら、あれれ？ちょと絞りすぎ？
いや、絞ったところはいいんだけど、大きいところとのバランスがとれてないというか、
意味不明のところ（しかも根本の部分）が出てきたまま終わり。
しかし、疑問がある意味氷解したのはラストのクレジットのトップに出てきた
『アニタ・ムイに捧ぐ』の追悼。
梅艶芳アニタ・ムイがもし出演できていたら、
ラストの方のバランスが大きく変わっていたのは間違いなく、
いくつかの謎も解けたうえにスケールも上がってたことでしょう。
しかし、そこが描けないから、ないままにしてしまったというのも
決して間違った選択とは言えないどころか、
バランスを欠いてること自体が追悼となってるという、
その決断は大きく支持したいと思います。
でもどんな映画になってたのか、いろいろ想像は膨らむばかり。

すっかり忘れてたんだけど、この監督は韓国・タイ・香港合作オムニバス
『THREE　臨死』の韓国編のひとだったんですね。
というわけでおおまかな感想はその時と同じ。
昨今の韓国ブームの要因の一つは日本だったら「今更…」と躊躇してしまう
もしくはやらないネタ、展開を真っ正面から取り上げていく事のよさでも
あるんじゃないかと思います。書物で言えばハーレクインロマンスが
いつまでも売れるのとおなじように、それは特にメロドラマ系では有効な方法。
ある意味ではアクションものもそういう側面があり、安心して泣いたり興奮したりしたいわけで。
ところが、ある種のミステリーやホラーはそれだけじゃダメな部分があって、
どうも今までのところそこがうまく行った韓国ホラーには当たってません。
先例を意識しながらどうさらに驚かすかというところに工夫が無いと、
たとえ画面がよくて斬新なカットがあっても白けてしまうところがあり、
たとえそこにホラー（いかにして人を怖がらせるか）
以外のメッセージがあろうとも免罪符にはなりません。
先例に倣いましたーというところが面白いホラーもあることはあるんで、
（多分『マーダーライドショー』なんかそうなんだろな）
むつかしいところっすけどねー。